胡介鸣：摄影媒介作品
编者按：胡介鸣的影像装置具有一个核心特质，即通过时间经验生发出 美 。他的影像集群来自于对日常元素及历史史料的再创作。作为作者他又是以什么样的方式在形构(新的)记忆?影像中的 倒叙 与 闪进 作为其装置作品的材料又具有怎样的属性?从另外一个角度来看，胡介鸣在着意挑战着 平衡 这个概念，通过它内在的转向潜能，试图创造出某种 极端中的平衡 。2014年9月17日，UCCA邀请胡介鸣与田霏宇带来对谈，透过对其作品的介绍，试着探究这些问题，并同时向我们阐明新作《序曲-太极》在他持续实验创作中的重要性。 胡介鸣：摄影媒介作品 这一组也是当时早期的一个摄影作品，由真手和假手之间演绎的一个故事。这个是比较早期的悉尼奥运会张贴的海报，这个阶段我做摄影作品，是想坚决不用照相机来做，完全用现成的图像资源进行合成。 这个是跨千年时候的一个作品，叫《1999-2000传奇》，做了一个大的迷宫，上面图片信息的内容都是在1999年12月31号到2000年的元旦第一天，这个24小时里面把我们这儿能接收到所有的信息，包括卫星、络、电视信息全部弄下来，做成一个信息迷宫，人进去会迷失方向，透明的薄膜贴上照片，这个在旧金山MOMA做的，参加了他们的一个展览。这个是在布展，比较大体量的一个迷宫的装置。这是当时关于身份的一个考虑，九十年代又回到大家谈论比较多的一个关注的命题，我们怎么来认识自己比较有效、比较合理地认识自己的身份。 这个是《梅杜萨之筏》,是当时做的一张照片，通过杰里科两百多年前的一张油画，根据这幅画一模一样的构图把内容替换掉，一个现实版的《梅杜萨之筏》，《梅杜萨之筏》演绎了四个版本，同样的一个角度，但是里面的内容替换掉了，有点儿像一个舞台演出一样，舞台是相同的，但是里面的内容不一样。 这部片子叫《走为上策》，当时是因为在我的创作意识当中，我还是希望用一些不同的方式，比如说影像一般都是去按照前期、后期，前期拍摄、后期制作等正常的流程来操作，我觉得似乎要有所改变，不去这么考虑，没有剧本、没有拍摄，这些影像都是我平时拿着摄像机去旅游随便拍的一些东西，根本不是为了做作品的一些东西，这些东西拿过来编了一部跟现实相关的，有针对性的，象模象样的一个片子。这个是早期的带有一点反讽性的照片。这些书都是中国艺术家参加国际大展的图册，还有九十年代开始的国际大品牌，大量涌入中国，也是当时的一个时代的情况。 这个是1999年的一个作品，也是运用了一个非常好玩的手法，在上海的一个超市呈现，是做了一组真的肥皂，能洗手、透明的肥皂，这个技术还是专门做出口产品的一个技术，而且几种香型，红色的是玫瑰香型，绿色的是茉莉花等等，当时做了一个产品，也挺好玩的。